§ 1. Искусство

Феномен красоты

Что является истоком культуры? Разум, человеческая страсть, молитвенная настроенность или неукротимое жизненное побуж­дение? Пигмалион сознательно принял одиночество.

Красота — один из наиболее известных человеческих фено­менов. Она неотъемлемая часть человеческого опыта, поскольку

она ощутима, осязаема и несомненна. Однако, по справедливому замечанию немецкого философа Э. Кассирера, в истории фило­софской мысли феномен красоты был исполнен величайших парадоксов. До И. Канта философия красоты всегда предприни­мала попытки свести наш эстетический опыт к чему-то иному, неэстетическому. Кант был первым, кто в работе «Критика спо­собности суждения» дал ясцое и убедительное доказательство самостоятельности искусства.J

...Экспедиция медленно двигалась по полузасыпанным песком улицам города мертвых. Входы в гробницу частью провалились, частью были занесены песком и угадывались скорее интуитивно, чем по каким-то ориентирам. Надписи и изображения на кам­нях гробниц и входных блоках были сильно попорчены, местами непоправимо. И вдруг после очередного поворота как чудо, как мираж в пустыне нашим взорам предстала базальтовая стела с изображением какого-то вельможи.

От ветра из пустыни стелу прикрывал край циклопического сооружения, от которого осталась лишь груда камней. Однако эти камни и стали защитным барьером для небольшого по раз­мерам, но очень выразительного камня. В лучших традициях древнейшего искусства изображение сочетало в себе жизненную выразительность с какой-то непередаваемой одухотворенностью, пронизанной тонкой, как шелест песка на ветру, печалью.

Голова фигуры была повернута в профиль, а грудь и руки — в фас. Взгляд был устремлен куда-то вдаль, может быть, даже и не в этот мир, а руки с развернутыми ладонями чем-то напоминали крылья птицы, готовой улететь вслед за взглядом, за зовом души.

Искусство

Понятием «искусство» обозначают художественное творчество в целом. К искусству относятся литература, архитектура, скульп­тура, живопись, графика, декоративно-прикладное искусство, му­зыка, танец, театр, кино и другие разновидности человеческой деятельности, которые отражают мир в образах. Образ — это сгусток художественного видения и переживания, которому ис­кусство придает выразительность и эстетическую ценность.

Феномен прекрасного, который раскрывает искусство, представляется одной из самых ясных и очевидных сторон человеческого опыта. Он не окутан таким туманом таинст­венности, как религия или мифология, не требует такого же уровня специальных знаний, как наука. Мы живем в мире красоты, и нам это кажется вполне естественным. Нас ок­ружают великолепные архитектурные сооружения, мы любу­емся живописными полотнами, для нас звучат аккорды му­зыки. Тем не менее в течение многих веков феномен пре­красного представлял собой загадку. Русский поэт Николай Заболоцкий писал: «...что такое красота и почему ее обо­жествляют люди? Сосуд она, в котором пустота, или огонь, мерцающий в сосуде?»

Поначалу философы считали, что искусство рождается по­требностью в подражании. Первобытный художник рисовал ма­монта, потому что хотел закрепить в своем сознании образ этого животного. Однако художник не только воспроизводил знако­мое, похожее. Он вносил в свое произведение фантазию. Вот неандерталец нарисовал птицу. Однако у нее человеческое лицо. Разве можно считать это только подражанием?

Для того чтобы достичь высшей красоты, важно не только воспроизвести природу, но и отойти, отдалиться от нее. Оп­ределить меру, правильные пропорции этого отдаления или уклонения — одна из важнейших задач теории искусства. Аристотель писал о том, что для создания поэзии предпочти­тельней убедительная невозможность, нежели неубедительная возможность.

Совсем другое понимание искусства сложилось во второй половине XVIII в. в европейской культуре в связи с именем Жана Жака Руссо и особенно с его произведением «Новая Элои­за». Руссо полностью отбросил всю классическую традицию в описании и осмыслении искусства. Для французского философа искусство — это не описание внешнего мира, а прежде всего выражение человеческих страстей и эмоций. Вскоре последова­телями Руссо в Германии стали философ Иоганн Гердер (1744—1803) и поэт Иоганн Гёте. Главной целью искусства они считали уже не воспроизведение красоты и показ внешней ре­альности, а изображение внутренней жизни человека.

Специфика художественного творчества

Художник открывает не новые факты, как историк, и не новые законы, как ученый, он творит новые художественные формы. Это понимал, например, итальянский художник Леонар­до да Винчи (1452—1519), который называл живопись и скульптуру «мудростью видения». Художник открывает многооб­разные формы, в которых он может отразить мир, раскрыть глубину его восприятия человеком.

Человек искусства мыслит образами. Это специфическая, присущая искусству форма отражения действительности. В искусстве рождаются обобщенные художественные образы. Например, французский писатель Оноре де Бальзак создал образ Гобсека — олицетворение жадности, жестокосердия и жажды накопления денег. Писательница Э.Л. Войнич сумела нарисовать героический образ Овода — пылкого и целеустремленного рево­люционера. Литературные типы — весьма впечатляющие приме­ры огромного воздействия художественного образа на людей.

Некоторые мыслители полагали, что красота заключается в самой природе. ⅛μp художника состоит только в том, чтобы извлечь оттуда все прекрасное. Но были и такие исследователи, которые отрицали всякую связь между красотой искусства и красотой природы. Красота какого-нибудь ландшафта в реаль­ности отличается от той красоты, которая запечатлена на полот­не художником. Искусство — это средство, позволяющее тво­рить мир по законам красоты.

Описание природы у художника и географа совершенно раз­личны. Искусство, конечно, помогает познавать мир. Но это познание обладает спецификой: оно дает нам более богатый, более живой и красочный образ реальности. Человек от природы создает различные способы постижения реальности. В искусстве

он выражает собственную фантазию и глубины человеческих переживаний. Для природы человека как раз и характерно то, что он не ограничивается одним-единственным подходом к ре­альности, а может выбрать разные точки зрения и перейти от одного аспекта реальности к другим.